古斯塔夫,古斯塔夫巨炮模型

1. 古斯塔夫二世的军队也是蝗军吗？
2. 非洲雄狮坏男孩联盟在水上能否猎杀尼罗鳄古斯塔夫？
3. 怎样理解古斯塔夫·库尔贝的作品？

古斯塔夫二世的军队也是蝗军吗？

如果说题目中所谓的“蝗军”，指的是战事给养不充分，军队被迫“以战养战”，从作战区民众那里征集、甚至是掠夺食物、财务的现象，那么很遗憾的说，在古斯塔夫二世国王率领瑞典军队加入三十年战争后，很多时候都表现出这样的“蝗军”的特征。

对于近代早期蔓延于整个欧洲大陆中西部的三十年战争，后世学者诟病甚多，其中最主要的原因，就是这场战争不但给欧洲各国、尤其是神圣罗马帝国带来了极其惨重的代价，更因在这场战争中，参战各方的军队都显露出了超过以往历次战争的残暴性和无记录掠夺性。尤其是对平民阶层的大规模***、***和掳掠，几乎贯穿于战争的始末。

古斯塔夫二世作为瑞典瓦萨王朝杰出的军事家，其才华早在之前对波兰和俄罗斯的战争中就已经显露无遗，对于介入战争的时机，掌握的也很好，他没有贸然支持战争初期的新教领袖帕拉丁选候腓特烈五世，坐视其迅速败亡；对于老对手——丹麦国王克里斯蒂安四世欲争当新教领袖的冲动，更是表示支持，促成了丹麦军队的参战，并导致其惨败退出。这个时候，皇帝及天主教联盟的军事力量已逼近波罗的海，直接威胁到了法国、荷兰、俄国及瑞典自己的切身利益，于是在他们的怂恿和支持下，古斯塔夫二世公开叫嚷：“与其让敌人把战马栓在我们的藩篱上，不如我们把战马栓到他们的藩篱上”，觊觎、旁观已久的瑞典军队决意要赤膊上阵了。

当然，作为政治家和军事家，古斯塔夫二世既懂得打仗需要金钱以及政治筹码交换的重要性，经过一些列幕后谈判后，法国***遵照条约将每年赞助瑞典40万道拉尔的军费；俄国将在战争期间按照最优惠的价格供应粮食和其它军需品给瑞典；波美拉尼亚将开放全国的港口给瑞典军队做驻屯和运输之用。因此，开战之初，瑞典军队的准备还是充足的，比华伦斯坦、提里等帝国军队的表现要好。但随着战事深入，尤其是当古斯塔夫二世连战连捷，逐渐将战场南进至天主教联盟的大本营巴伐利亚和奥地利时，他的后勤补给线过长、且常常被切断，这个时候的瑞典军队已经完全成了“以战养战”的强盗，更由于伤亡等原因造成的敌对情绪加剧，对占领区德意志百姓的残暴***也就屡见不鲜了。

非洲雄狮坏男孩联盟在水上能否猎杀尼罗鳄古斯塔夫？

“坏男孩组合”能不能猎杀尼罗鳄古斯塔夫？有一个关键的因素，那就是水的深浅。***如是在浅水区，坏男孩组合大概率能杀掉“古斯塔夫”，但是如果是在深水区，坏男孩组合只是给“古斯塔夫”送肉的。为什么这么说呢？首先，我们简单的了解一下双方“运动员”。

非洲“坏男孩组合”是非洲最有名的流浪雄狮联盟，这个联盟是由6头成年雄狮组成的超级“天团”，其中5头雄狮来自于同一狮群，第6头雄狮，也是最大最凶的雄狮是“半路”加***盟的。

众所周知，狮子是群居动物，但是狮群中大都只有1-2头雄狮，剩下的成员均由母狮和小狮子组成。那么，这6头雄狮是哪来的呢？

在狮群中有一个生存法则，那就是雄性的小狮子在2岁后会遭到狮群的驱逐，这种驱逐并不是差别对待，而是有两个重要的原因。

第一，雄狮作为狮群中的领导者，必须经过战斗的洗礼，而流浪无疑是优胜劣汰的最好方式；第二，小雄狮在2岁后就有了繁殖能力，如果继续留在狮群中，容易造成近亲繁殖，进而影响狮群基因稳定性的后果。

因此，小雄狮在2岁后必须要离开原来的狮群，成为流浪雄狮。

流浪雄狮的“成神之路”

从原来狮群中“衣来伸手饭来张口”的生活变成了需要自己生存，雄狮的命运转折开始了，据统计，流浪雄狮能够成功当上“狮王”的几率是20％左右，也就是说在流浪的生活中，能够坚持到最后的仅占五分之一。

怎样理解古斯塔夫·库尔贝的作品？

法国十九世纪现实主义绘画***！曾任“巴黎公社”艺术委员。作品以肖像、人体居多，风景以海浪、暴风雨，山岩居多。叙事性的作品以巨幅大作《画室》为代表作。写实功力极其深厚！在绘画材料上据说他尝试把沥青作用到调色中，所以画面发黑、发污……我小时候见到他的第一幅作品是《石工》，印刷质量很差，但是印象深刻！

就艺术而言，库尔贝天生自带领袖光环，他的精妙绘画技巧和精准艺术触觉之间的“金风玉露一相逢”，形成的“洪荒之力”对古典主义和浪漫主义左右开弓，促成了他在当时画坛上“便胜却人间无数”的巍然地位。《画室》

他的《画室》等作品定义了现实主义的坐标系，他在1855年巴黎世界博览会美术展附近搭建的简陋的棚子，公开举办了“现实主义：库尔贝40件作品展览”，这种决裂的姿态打破了艺术界的一潭死水，掀起的排天巨浪标志着现实主义正式在现代绘画艺术殿堂中加冕登基，从而带动了现代油画艺术换挡前进成功进阶至新的境界。《裸女与狗》

库尔贝不是一个循规蹈矩的艺术家，他的作品，既有立于经典之峰的《打石工》《筛麦的女人》等描绘农民、工人劳作情况的直面现实生活苦难的划时代的扛鼎之作，也有直至今天依然冒天下之大不韪只可秘不示人的《世界的起源》这一***巨制，还有那些处在两者之间的《浴女》《泉》之类的林林总总之类的女性***形象的作品，此外晚年还创作了一些优秀的风景画作。

《打石工》

他的整个艺术创作生涯，对现实的关注是他作品一贯的基调，没有完美的完美才是他作品最突出的品格。这种打破既有的审美惯性的作品具有一种野蛮生长的属性，在他的笔下，一切都那么不加修饰的保持原本的面目，从不刻意隐瞒和美化生活中的苦难和艰辛留下的印迹，那些卑微的小人物第一次以主角登上了画面，纪念碑式的构图通过他厚实而饱满的画面而凸显出其中沉重的本质。

《筛麦的女人》

生活的本质从来不是那么多的风花雪月，尤其是在库尔贝所处的那个变革的时代，底层人民步履蹒跚的沉默抗争，在他的画作中得以真实地展现在世人面前。他的作品在这种基调的基础上，力图通过去华就实、去伪存真的朴实无华的画面语言，淬炼出一种重剑无锋的浑厚力道，把真实的现实触目惊心地和盘托出，那些走形的身材、默然的身影其实不正是生活的本来面目吗？